新闻演播棚的炫丽改造，是与新闻节目内容和方式的改版同步进行的，两者相得益彰。这两方面的改动直接促成了新闻播报节奏的改变。一方面，演播棚的坐播、站播或走动播报的立异是在同一景区进行的，在一档节目中多位主播播报形状的交流、告知，加速了新闻传递的节奏感，使得整档节目紧凑连接、生动有韵，能继续招引观众的注意力；另一方面，随技术手法的一日千里，在快捷化的资讯获取布景下，新闻传达越来越出现出碎片化的特征，既有的大宣讲逐步被微传达所代替，而节目板块的细分式、碎片化布局，在投合微传达这种潮流和趋势的一起，也在加速着新闻播报的节奏。不少改版的新闻节目着意用足全景新闻演播棚，在事情扫描、焦点重视、调查解析等类主题性小板块栏目于一个新闻时段的编列设置中，凭借一个演播空间内的多景区联动，为板块栏目的现场转化供给了更大的机动性。多位主播的分工、告知与转化，使得新闻资讯与深度分析有了张弛有度的节奏掌握，既强化了信息资讯的天然感，又舒缓了深度新闻的僵硬感，节目在这起承转合间，给观众在视听感受上带来更多的改变与生动性，情感要素的交流也因此而丰厚起来，这都有利于节目对观众的继续影响与招引。
可是，当咱们测验走出传统播报姿势和风格的老套时，却也暴露出许多陌生与不尽善尽美的当地。因为传统坐播的存在有其无法代替的效果，在站立或走动播讲时，势必会面临“播”“讲”之间节奏改变的调整，告知中假如不注意主播转化的节奏，会形成节目的多板块和空间的大组合形同虚设。“播”的掌握毋须赘述，总体上当然是托付一以贯之的沉稳的节奏支撑为根底，“讲”的转化该怎样掌握，值得讨论。以我个人的实践阅历和感受为例，在一期《举世周刊》新闻节目中，有过对美国竞选议员遭枪击的报导，“播”的环节是我语速平稳、略带亲和语态的配音，叙说事情发生前的吉祥与安静，如片中描绘的“夏天里一个往常的午后”的景致一般；“忽然一声枪响”，景别切到了我和接触屏的空间关系上，接触屏上是我刚点击开的中枪议员的头型概括剪影，一颗子弹的途径被标明在上面，从右至左横穿剪影；“讲”的环节来了，我的处理是语速略增、口气悬凝、重音杰出，不时面临接触屏辅以介绍子弹飞翔途径的滑动手势，这些告知都在极力复原事情现场的急迫与危殆。
这一实例能够阐明，主播在全景演播棚中站立、在大屏幕前走动时“讲”的节奏是对新闻报导有力的装点，是在坐播节奏根底上赋予新闻节目及其解读以灵性，将新闻内容带入有用的交流互动的报导气氛中。而主播对节奏改换的把控，很大程度上取决于对新闻内容的了解，特别是对新闻内在的了解，将生动灵敏的表达方式和形体言语结合起来，带观众进入到报导的意境和气氛中去。全景坐动、大屏解说、接触展现，功用齐备的新演播棚对今日的主播提出了更高更严厉的要求——要靠仔细的投入、经历的累积来了然于心，娓娓道来，洒脱展现，而绝不是单调的好像“弹棉花”般被迫播报。这是咱们长足发展的方向、空间、土壤。
谈了许多关于主播在全景式大屏演播棚的“动态”体现，有必要用一个实例来收尾。上一年的南非德班国际气候大会，央视的一位记者给人们留下了深入的形象，也给其时正在新演播棚中测验的我以极大的启示。为何发达国家与发展中国家的减排目标不一样？这是一个普通百姓不易了解的复杂问题。这名记者用日子中的知识生动地向观众做出了回答。他站在会场外，面临镜头，举起火柴说：一根火柴，发达国家的人们或许鄙人一个月的圣诞节里点着欢庆的焰火，而发展中国家的人们或许要拿它来蒸熟填饱肚子的馒头。咱们一起的职责是少用火柴，可是每一根火柴被用在不同的当地却决议了人们身上不一样的职责。
多么精彩的解读。同样是步移景异的报导，不单单是教会了咱们又一招使用道具类什物为播讲服务的办法，更让咱们领会到了“内容为王”的用心掌握，对形象感、新鲜感的寻求。用心于新闻报导的主播就应如此，即使不是在技艺绚烂的演播棚内，也能够每时每刻因地制宜，做出精彩的有实质内容支撑的新闻播报。再好的演播棚，都不该沦为个人做秀的舞台，主播在“动态”播报中需求掌握的，仍是播报的热情，交流的巴望，主编的认识，独特的见地，去重视新闻实质、寄予大众情感、整理真知灼见、传递客观公平。除此之外的站立或走动方式，都只是为让节目显得生动活泼的一种手法，是咱们新闻报导的方式之一，不是“专一”，是“之一”。咱们的“专一”是尊重新闻的第一性准则，是对新闻现实的本体、新闻现场的复原出现，这终究是要在内容的精确、生动和深度表达上下功夫。抛开对这些第一性要素直接的反映和凸显，一味地去寻求并沉醉于对演播棚的新技术、新环境的控制与展现，以及主播们各自在其中一再的“动态”体现，将会牺牲掉新闻的专业质量，弱化新闻对社会的监督与反思，阻断与受众的情感联络。
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